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1964 年，中国与法国持重建交。六十年间，两国在艺术、东说念主文、念念想等范畴交流不停，两国东说念主民以文化构筑跨越山海的桥梁，在密切的疏导中明白彼此、抚玩彼此。

值此年终之际，羊城晚报非凡策动推出"山海之间：中法文化 60 年"系列专题报说念，探寻中法文化交流碰撞出的瑰丽火花，计议两个时髦大国友好交游的好意思好畴昔。

求实的深圳和纵脱的巴黎，两座城市的气质似乎判然不同。但令东说念主略感随机的是，深圳出书社是国内最早投入法国出书界洽谈文籍版权业务的中国出书社之一。1998 年于今，深圳出书社已出书近 200 种法语译作，是法国现代文体在中国的出书重镇。

在这段文籍情缘背后，是出书东说念主、翻译家胡小跃长达近三十年的死力造就。他在 1998 年闯入法国出书界，踏遍巴黎的一家家出书社谈版权，由此开启了深圳出书社引进法国文籍的大门。2002 年，胡小跃获颁法国文体艺术骑士勋章，以赏赐他对中法文化交流作出的不可隐藏的孝顺。2016 年，深圳出书社建立胡小跃出书责任室，让中法文籍的"引进来"和"走出去"之路愈加顺畅。

"比起其他艺术口头，文体能促进念念想深处的交流，在深度上更胜一筹。"胡小跃说。从事出书和翻译责任数十年，他对这份职业长期保抓着极大的关心，刚烈地为中法文籍铺就一条交流之路。

从无到有敲开法国出书界大门

胡小跃与法语的因缘始于大学。他的大学专科是法语，法国文体星罗云布、佳作广阔，对一位文艺后生来说，能阅读原作天然是如虎添翼。他缓缓发现，有好多优秀的法国文体作品还没翻译成汉文，他便入辖下手尝试，对法国文体的兴味也越来越浓厚。

大学毕业后，胡小跃莫得平直投入出书业。他转折了许多城市、换了好几份责任，唯一双法国文体的联系和翻译长期莫得中断。1998 年，他决定烧毁其他责任，到出书社去。那时，出书社的番邦文体业务险些一派空缺，胡小跃在新建立的外洋部决定先纠协力量作念法国文体。

那时，国内大部分出书社对番邦文籍引进业务保抓不雅望景况。中国在 1992 年加入了国际版权左券组织，引进番邦文籍从此需要事先获得版权。在好几年技能里，出书社对涉外版权业务不老练，只可出书寰球名著等公版书，对番邦新作品的引进险些堕入停滞。"版权找谁谈，合同若何签，外汇若何付，这都是很复杂的事。是以好多东说念主不肯意去作念。"胡小跃回忆，"但到了 1996 年足下，全球都嗅觉确切不可了，必须要去谈版权，便尝试跟外面建立关联。"来到出书社责任三个月后，胡小跃决定躬行到巴黎走一回。

从无到有的斥地天然是最难的。刚到巴黎，胡小跃吃了不少闭门羹。"巴黎的出书社没若何跟中国打过交说念，不老练，也不信任。好多技能是电话打夙昔，对方一听，之前没迷惑过，就找各式原理不肯意见你。平直上门也不可，在前台就被拦下。找来出书社的传真号码一家家发夙昔，也基本莫得答信。"

不停碰壁之后，胡小跃终于找到了冲破口："其后我关联上了一些处理机构，比如法国的出书业协会、法国文化部下属的对酬酢流部门，他们在内刊上发表了文章，先容了我的情况，再打电话和发传真夙昔，回应就变多了。"

内刊的先容仅仅垫脚石。胡小跃凭借着对法国文体的老练和堤防，让巴黎的出书东说念主有了惺惺惜惺惺之感。三四个月的技能，谈下近 20 本书的版权，险些所有这个词法国出书界都知说念了有这样一位来自中国的出书东说念主。"那技能每天都抱一大摞书记忆，或者平直在出书社挑，基本把法国那时最畅销的演义和社科类文籍都谈下了。"

二十多年后再回看这趟巴黎"猎书"之旅，胡小跃仍认为收货弘远。"那时探问了多数的作者、出书东说念主，建立了很好的相关，又由于我基本是第一个来谈版权的东说念主，他们对我录用厚望。其后也不停地把书和府上发给我，以致有点应接不暇。互联网普及了之后，关联也更节略了。"

首本法语译作《母猪女郎》半年重印三次

在好多东说念主的印象里，法国总与"纵脱"二字挂钩，但胡小跃眼中的法国领有一副前卫的模样。"好多法国东说念主都反问我：‘你们老说咱们纵脱，到底纵脱在那里？’"胡小跃笑着说，"可能是 19 世纪纵脱宗旨演义里那些奔放、无论三七二十一的爱情给咱们留住太深刻的印象了。但法国文体除了爱情，还有好多实验的、探索性的东西，寰球上好多文体门户都从法国运行。"

因此，胡小跃的选书圭臬之一就是创始性。他略过一般的粗豪演义，专注于寻找或是题材有冲破，或是推崇手法有特点的作品。他在出书社引进的第一册法国文籍是玛丽 · 达利耶塞克（Marie Darrieussecq）的首部作品《母猪女郎》。"这本演义的写法很特有，把现代社会的景色放到一些玄幻的场景里，真真假假搞不明晰，有点像卡夫卡的写法。"胡小跃先容，"这位作者天然是第一次写演义，然而情节、话语都很好，在法国和中国都卖得很可以。"《母猪女郎》汉文版在 1998 年出书，首印 5000 本在两个月之内就售罄，半年里重印了三次。

但并非每一册书都能如斯畅销。在胡小跃看来，法国文体特立独行，阅读门槛相较英好意思文体要高。"英好意思的作者写稿时心里有读者，法国的作者只消他我方。"他笑说，"法国东说念主强调自我抒发，况兼在文体上极具创造精神，常把玄学、社会学等学术常识融入其中。这是法国文体的特点，但也对读者建议了更高的条目。"《母猪女郎》告捷之后，胡小跃引进了玛丽 · 达利耶塞克的其他作品，可惜销量平平。"她成名后认为要挖掘更深的念念想执行，抒发内心的东西。作者的地位越来越高，但读者越来越少，这果真是一种缺憾。其后我在采访龚古尔奖评委会主席埃德蒙德 · 夏尔 - 鲁时提及这件事，她的一句话让我印象深刻：‘读者少了不一定是作者的错，说不定是读者的错呢？’她认为读者要跟上作者的要领，普及我方的抚玩水平。"

为这些作品找到以致培育稳妥的读者，这就是出书东说念主的作业。不同于自带知名度的经典作品，新作品和新作者在中国的扩张更需巧劲。二十多年来，从最运行在报纸发书评、书讯，到举办新书交流会等线下活动，再到最近试水直播卖书，胡小跃作念了多数的责任，积攒了一批热心读者。"咱们每次办活动都能遭逢几个很关心的读者，他们会把几十年前出的书都买皆，带过来找咱们签名。有些东说念主还会随着咱们跑活动，每一场都能见到他们。咱们挺受饱读吹的，认为果真应该链接作念下去，况兼要作念好。"

引进法国现代文体是一件非作念不可的事

尽管法国现代文体在中国仍属小众，但对胡小跃来说，引进仍是一件非作念不可的事。他认为，法国现代文体的前卫性能给中国的作者和读者带来新的启发："好多中国现代作者都说过我方受到法国作者的影响，法国作者不肯意重迭前东说念主的说念路，因此作念了好多新的尝试。比如咱们新引进的《走读亚马孙》，这部演义莫得主东说念主公，而是用‘父子相关’这个主题串联起许多阑珊的故事，跟传统的演义彻底不通常。像这类册本，我口角凡关注的。"

而跳脱出文体层面，新书的实时引进，在文化交流上有着更长远的意旨。"咱们不仅要读经典，还要读最新的作品。这些书并非每本都是能经得起技能磨真金不怕火的传世佳作，但通过它们，咱们可以了解法国的社会政事走向，文学界的新趋势。只消对现代社会有了解，智力更好地跟现时的法国东说念主交流。试想一下，法国东说念主来到中国，咱们也不会总是谈西游和三国，总得聊点新东西，对吧？"

要作念到实时引进，霸占先机相配贫瘠。胡小跃说，文籍版权交易市集的竞争相配热烈，尤其是热点册本，"好的书一出来，淌若不第一技能去拿，可能就拿不到了。即便拿到，价钱也绝顶高"。胡小跃说。2016 年，海天出书社（深圳出书社前身）建立了胡小跃出书责任室，为中法文籍的引进和出口提供了许多计谋上的便利。最超越的小数即是胡小跃有选题决定权，在营业谈判上抢得先机。"以前要开会计议、上报、审批，层层通事后智力去谈版权，动辄三五个月，但一册好书可能三五小时就被买走了。现时可以作念到我随即拍板。"

如今，胡小跃出书责任室每年出书约 15 本法国译作，本年重心扩张的其中一册文籍是《莫娜的眼睛》。这本书以 10 岁女孩莫娜和外公的故事串联起巴黎三大博物馆——卢浮宫、奥赛博物馆和蓬皮杜艺术中心的艺术佳作。胡小跃看中它口头新颖，又有好意思育作用。这本书的版权竞争相配热烈，经过几个月的竞价，深圳出书社告捷拿下版权，原稿的修改与汉文版的翻译同步进行。"这本书由三部分构成，咱们请了三位译者同期翻译。作者不停修改原稿，咱们的译稿也同步修改。终末，这本书的汉文版与法文版险些作念到了同步推出。"

"引进来"也"走出去"，以交流消弭歪曲

胡小跃跟文籍打了一辈子交说念。他不仅作念书、翻译，况兼以册本为圆心，开展了一系列中法文化交流活动。早在 1999 年，他就为法国粹生提供来中国实习的契机。2000 年起，深圳念书月运行建筑"法国文籍日"，而后邻接多年举办；从 2001 年起，他每年都邀请法国作者、出书东说念主等不同群体来中国作念活动，既普及法国文体在中国的影响力，也让法国东说念主对中国有更直不雅的了解。

"构兵是最贫瘠的。咱们在民间层面鼓舞两国东说念主民的交流，可以消弭好多歪曲和偏见。好多东说念主来了中国后发现，这里跟他们在电视和报纸上看到的彻底不同，对中国的主张大多有所转换。"

不仅"引进来"，胡小跃也带着中国文籍"走出去"。自 2017 年起，他建筑了"中法讲书团"，纪律在中国和法国的书店、书展、藏书楼、文化沙龙作念活动，先容中法作者，扩张中国文化。连年来，在深圳市委宣传部的复旧下，"中法讲书团"等中法文化交流活动更是越办越红火。

在胡小跃看来，要作念大中国文籍在法国的影响力，出书东说念主任重而说念远。法国东说念主爱书也懂书，中国文籍需要跟全寰球的册本同台竞争。同期，对法国读者而言，中国文化的异质性加多了明白难度。"我在好意思国、加拿大、法国都作念过侦探，藏书楼借得最多的中国文籍是《孙子兵法》，老子、说念子等中国玄学也很受宽待。然而中国确现代文体，对法国东说念主而言仍是目生的。"胡小跃说，"其实好多中国现代文体都也曾翻译出去了，但落地效用仍有待改善。是以第一步是先要让中国的文籍大致投入法国书店，大致上架，读者想买能买到；第二步是要让读者读得懂；第三步要让他们想读，雅瞻念读，可爱读。为此，要在法国多举办各式宣传活动，让他们了解咱们的文化和文体。"

与法国文籍打交说念这样多年，胡小跃往常在书中感受到启发和共识："我翻译勒庞的《乌合之众》时，天然这本社会热沈学文章的翻译难度很大，但进程相配欢叫。书中的不雅念很有颠覆性，给我提供新的角度来不雅察社会，对我来说亦然一次很好的普及。"在他看来，翻译亦然一种文化交流妙技："话语好并不等同于翻译好。译者必须对作品的社会文化配景有所了解，还要具备一定的专科常识和文体教学，智力译好一册文章。"他还饱读励译者多跟原作者关联，这样可以幸免许多歪曲和误译。

2024 年是中法建交 60 周年，亦然中法文化旅游年。胡小跃本年尤其艰苦，先后组织和参加了深圳念书月中法文化交流非凡活动、中法文化之春框架下的"在文体艺术中旅游"、第四届龚古尔奖中国评比、南国书香节" 60 年，法国文体在中国"文体对谈、深圳出书社法国文籍书展等活动。他期待，中法文化交流能高质料地抓续下去："文化交流对增进两国东说念主民的了解、建立互信詈骂常贫瘠的。有交流才有了解，有了解智力互学互鉴，有学习智力一皆跳跃。"

出品东说念主：任天阳

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编订：林心怡尊龙凯龙时官网